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园子温的好兄弟，也要将暴力美学进行到底。

发布时间：2018-05-01 09:34:57 来源：网络浏览：次

园子温的好兄弟，也要将暴力美学进行到底。了解日本邪典电影文化（スプラッタ€€映画）的人，1定都听说过导演园子温。《爱的暴光》《冰冷热带鱼》是很多酷爱邪典电影迷的心头之爱。园子温猎奇的表现手法使人印象深入，被称为「鬼才」。「爱的暴光」「冰冷热带鱼」但今天，我们不讲园子温，我们要讲帮助实现园子温邪典风格的协力者，创造了许多经典荧幕形象的殊效化装师：西村喜广。「西村喜广」西村喜广和园子温，在大学时期就是电影上志同道合的好朋友「园子温和西村喜广」1999年两人合作首部电影《うつしみ》，拍摄理念不谋而合的两人，为以后的屡次合作奠定了坚实的基础，也为2人在猎奇向风格的创作中肯定了方向。「《うつしみ》海报」东京的西村家族，从爷爷辈开始就1直居住在

了解日本邪典电影文化（スプラッタ€€映画）的人，1定都听说过导演园子温。《爱的暴光》《冰冷热带鱼》是很多酷爱邪典电影迷的心头之爱。园子温猎奇的表现手法使人印象深入，被称为「鬼才」。

「爱的暴光」

「冰冷热带鱼」

但今天，黑蓝色厨师工作服
我们不讲园子温，我们要讲帮助实现园子温邪典风格的协力者，创造了许多经典荧幕形象的殊效化装师：西村喜广。

「西村喜广」

西村喜广和园子温，在大学时期就是电影上志同道合的好朋友

「园子温和西村喜广」

1999年两人合作首部电影《うつしみ》，拍摄理念不谋而合的两人，为以后的屡次合作奠定了坚实的基础，也为2人在猎奇向风格的创作中肯定了方向。

「《うつしみ》海报」

东京的西村家族，从爷爷辈开始就1直居住在浅草（台东区），1967年出身的西村喜广，也不例外，从诞生至今，1直居住在浅草，当今已50年。不知道是不是由于浅草这个地区承载了太多自己的回想的缘由，西村喜广称离开浅草这样的动机，历来就没有出现过。

浅草到上野的路段有1条叫做「アメ横」的商业街，从小时候开始就喜欢在这条街闲逛的西村喜广，对这已了如指掌。

「ア京东商城按摩技师连体工作服
メ横」

与代表着青年潮流时尚的涉谷和原宿不同，这里1点也不时兴，反而拥堵不堪，充满了各种肤色的店员与叫卖声，但西安棉工作服厂家
喧闹的街道里却能买到1些涉谷和原宿完全没有的东西，例如原汁原味的美军皮草大衣，横须贺外套和1些印有奇怪印花的衣服，是关注边沿文化的西村喜广很喜欢的1条街。

小学时期《星球大战》在日本的公映，让西村喜广第1次接触到殊效化装的概念，在那个没有CG的年代，影片中经过特殊造型的人物形象，给年幼的西村喜广留下了深入的印象，直击内心。这也激起了以后西村喜广对殊效化装的巨大兴趣，「这些人物是怎样被做出来的呢」西村喜广1遍又1遍的思考着。

「星球大战1」

终究在高中时期，痴迷于此不能自己的西村喜广，作出了自己的首个「作品」。作品原型借助朋友的头像进行改造，而由于缺少专业知识的支持，西村喜广由于直接用石膏盖在朋友的脸上塑造形状，在学校引发了不小的轰动。

特殊化装犹如上天赋予西村喜广的天职1般，他每分每秒都有新的想法冒出来，痴迷于如何把人体结构进ems冬季工作服
行改造再创造成各种新的人物形象。

「西村喜广的手作模型」

从青山学院大学毕业后，西村喜广进入太阳企划社，在专业的广告制作现场继续研究自己的爱好。1995年西村喜广以导演的身份发表自己的首部作品《限制人口系数》在YIFFF（Yubari国际奇异电影节）取得审查特别奖。为了专心发展自己的趣味，西村喜广同年辞掉了太阳企划社的工作，过着在照明部门边打工边造作品的日子。随后在YIFFF援助下，于2004年发表第2部导演作品《speaker man》。

《speaker man》

2008年，发表首个荧幕作品《东京残暴警察》。这是1个讲述了1个在未来成立的警察私有化公司，具有凌驾于法律之上的权利，其办案手法的残暴，令罪犯们谈虎色变，就连普通百姓都闻风丧胆。组织里有1名女警察，由警察局长抚养长大成年后加入东京警察组织，而同时，世间出现了1种叫做「技师」的变种人，伤及无辜众多，而女主角在清查罪犯的进程中经历许多波折的故事。

《东京残暴警察》

剧中惊奇的人物形象与不走寻常路的怪诞剧情，让《东京残暴警察》提名73项电影节，并终究荣获5枚金牌和观众奖。片中还有1段疑似正经其实很乱来的东京警察有限公司的广告，使人忍俊不由。

「《东京残暴警察》剧中CM」

2009年西村喜广又凭仗《吸血鬼女孩大战科学怪人》荣获圣马克西姆国际恐怖电影节观众铜奖。

《吸血鬼女孩大战科学怪人》

2010年《突变女孩队》荣获锡切斯电影节单证JOVE部门「最好电影MIDNIGHT X-TREME」奖。同年导演的《古代女子队 DogoonV》连续剧，将西村喜广的风格带入了电视层面。

得到众多电影节认可的西村喜广，却并没有因此取得大量观众的爱好，豆瓣评分全部低于7分，而许多日本民众也称「画面过于混乱，完全不知道在讲甚么」「使人感到恶心」。对这些负面声音，西村喜广表示可以理解，但从他本人的观点动身，邪典电影历来都不是想要让观众不适，例如美国电影《死灵的肠》，1981年在日本上映时，片中内€€与肢体4处飞溅的新奇手法，引发了日本民众热烈讨论，多很多天本观众都评论到「恶心的受不了」。而在美国，却是「这样表现真是太可笑了」，这类绝对不可能产生在生活中的场景，与现实构成鲜明的对照。邪典电影历来都是想营建1种暴力上面的美学，是1种魔幻的艺术表达情势。

「2017年新作《人肉机器之蛊毒》」

就算在这个CG已10分发达的年代，西村喜广也仍然坚持手作所有的人物造型，所以即便到了如今的2017年，西村喜广的电影风格看上去还是犹如20年前1般，有人认为这很「落后」对此嗤之以鼻，而有人却因此成了他的粉丝。

而对邪典电影的发展，西村喜广也表达了自己的耽忧，如今的日本社会，充斥着「快速消费」的舆论，坚持猎奇向原创者愈来愈少。量产型的少女漫画，商业电视剧主导着影视市场。邪典电影变得愈来愈小众，有限的经费，费劲不讨好的制作进程，人数及其有限的观众，使邪典电影愈来愈趋于边沿化，也许有1天，邪典电影便会面临「消失」的恶况。

如今的西村喜广，已年过半百，仍然持有不断创造的热血与豪情。西村喜广10分酷爱与年轻人打交道，也会对专注于猎奇文化的年轻人特别关照。

「与年轻的朋友在1起」

和年轻的他们打交道，1方面作为先辈提供最有力的精神支持，1方面作为火伴分享着创作的想法，1起做出更有趣的作品。

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